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舞蹈七十年:昂揚的時代舞步見證共和國的前進步伐
2019年09月30日 10:31 來源:中國藝術報 作者:羅斌 字號
關鍵詞:演出;舞蹈;藝術

內容摘要:中華人民共和國迎來了她的70華誕。70年風雨兼程,新中國舞蹈事業始終與共和國的發展命運同步.

關鍵詞:演出;舞蹈;藝術

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    中華人民共和國迎來了她的70華誕。70年風雨兼程,新中國舞蹈事業始終與共和國的發展命運同步,為社會主義文化的發展和繁榮貢獻了積極力量,成為共和國文化建設宏偉壯闊的歷史圖譜中一支不可或缺的線條。

  行業協會的堅守

  回眸新中國舞蹈的70年,行業協會的發展對舞蹈藝術家們緊密團結在黨的周圍起到至關重要的作用。中國舞蹈家協會作為首個全國性舞蹈工作者組織,發揮著黨和政府聯系舞蹈家、舞蹈工作者的橋梁和紐帶的作用,自1949年7月在北京成立伊始,始終貫徹執行黨的文藝方針政策,堅持以人民為中心的工作導向和創作導向,致力于我國舞蹈事業的繁榮發展。從建會之初的13個會員到今天的8000多名會員,中國舞協一直以積極健康的姿態打造著優質的舞蹈生態環境;從1980年舉辦改革開放以來首次大規模的對外交流活動,邀請美國、加拿大、南斯拉夫、印度、泰國、菲律賓等八國舞蹈家訪華,到今天積極踐行中國舞蹈文化“引進來”“走出去”的發展戰略,出訪足跡遍布五大洲,中國舞協一直努力擴大中國舞蹈文化的國際影響力;從1951年創刊《舞蹈通訊》到1958年中國舞蹈界第一本定期公開發行刊物《舞蹈》誕生,再到1986年《舞蹈信息報》的創立,中國舞協組織近千場專題研討會,以踏實的腳力一步步推動舞蹈文化的建設;從1981年中國舞協牽頭編纂國家第六個五年計劃重點科研項目《中國民族民間舞蹈集成》 ,到2018年投標課題“現實題材舞蹈創作研究”獲得國家社科基金藝術學重大項目立項,中國舞協一直以開放的腦力和堅挺的筆力搭建起中國舞蹈界學術與理論研究的高端平臺;從起初與相關部委聯合舉辦專業舞蹈賽事,到1998年創立自有品牌“荷花獎”“小荷風采” ,中國舞協以高度的責任心提升行業協會的專業度和親和力;從受啟于戴愛蓮先生的“邊疆音樂舞蹈大會”到1956年首次對江西儺舞的調查研究,踏著前輩足跡,中國舞協持續行走在廣袤的祖國大地上,感觸源自民間的真實,湖北恩施、海南保亭、西藏林芝、新疆巴音郭楞蒙古自治州……處處可見中國舞協帶領藝術家們深入基層、扎根人民的身影;從以“人人皆可舞蹈”的理念為出發點到今天發展成為群眾心目中茶余飯后不可多得的娛樂方式的“百姓健康舞” ,中國舞協以身體力行的姿態,針對群眾自發性舞蹈活動存在的組織松散、舞蹈內容雜亂、授課教師水平參差不齊的狀況,及時為廣大人民群眾奉獻優質社區教材,搭建快樂舞蹈展演的平臺,如今的百姓健康舞已成為一種文化品牌根植于平常百姓心中。70年的征途中,中國舞協一直秉持初心,從未脫離人民的期許,堅守“從人民中來到人民中去”的承諾,以昂揚的時代舞步記錄與見證共和國的前進步伐,在傳承中實現超越,始終堅守與新中國文化共奮進的路線,見證著新中國舞蹈事業的輝煌。

  舞蹈教育的堅誠

  回眸新中國舞蹈70年發展歷程,舞蹈教育取得蔚為壯觀的成就。

  上世紀50年代,中國新舞蹈藝術運動的先驅者吳曉邦先生在其理論著作《新舞蹈藝術概論》中勾勒出了關于舞蹈學學科的結構圖,隨后的幾十年間,舞蹈教育事業呈現出相對活躍狀態。1954年北京舞蹈學校建立,隨著《中國古典舞教學法》《古典芭蕾基本訓練》 《古典芭蕾雙人舞教學法》的出版以及民族民間舞蹈教學法的提煉并被確定為根本教學法,中國舞蹈擺脫了口傳身授的傳統教育模式,走向了教育科學化的道路。1978年,國務院批準北京舞蹈學校更名為北京舞蹈學院,從原有的4個專業發展為今天的11個專業,培養了以舞蹈表演、舞蹈教學、舞蹈編導為主的各類人才,他們在國際國內賽場及平臺上施展拳腳,成為中國舞蹈教育事業發展的中堅力量。

  1973年,國務院文化組設立“文學藝術研究機構” ,下設音樂舞蹈研究室舞蹈研究組。1976年,文化部文學藝術研究機構改名為文化部文學藝術研究院,下設音樂舞蹈研究室舞蹈研究組。1978年,原文學藝術研究院音樂舞蹈研究室舞蹈組改為舞蹈研究室,負責人為董錫玖。1980年5月,中國藝術研究院成立,原文學藝術研究院音樂舞蹈研究室改為舞蹈研究所,吳曉邦任所長。同年8月舞蹈研究所創辦《舞蹈藝術》叢刊,吳曉邦擔任主編。舞蹈研究所應運而生并順勢而為,構建了中外舞蹈史、舞蹈理論和舞蹈批評三大知識系統,填補了中國舞蹈理論發展的空白。從1982年招收第一屆舞蹈學碩士研究生,到1997年招收第一屆舞蹈學博士研究生,再到2009年開設舞蹈學博士后流動站,為海內外的舞蹈科研、教學與管理機構培養了大批的高端人才。

  1957年中央民族大學創立舞蹈學科,成為國家級少數民族藝術重點學科基地,旨在培養有特色、綜合素質全面、有較高實踐與理論研究能力的民族舞蹈高級專業人才,同時肩負著繼承、發展、弘揚中國少數民族舞蹈文化的重任。在半個世紀的發展進程中,中央民族大學舞蹈學院已成為融少數民族舞蹈教育、表演、創作研究為一體的中國少數民族舞蹈藝術中心。目前,舞蹈學院已形成含本科、碩士、博士不同學歷層次的教育和舞蹈表演、舞蹈教育、舞蹈編導、舞蹈史論及舞蹈鋼琴伴奏多個專業的培養格局,學院設立了基礎技術技能課程、民族舞蹈課程、藝術實踐課程、基礎理論課程相輔相成的四大課程體系,且形成了課堂學習與社會實踐相結合的實習體系,培養出數千名優秀的民族舞蹈編導、教育、表演及管理人才。他們活躍在全國各藝術院校及表演團體之中,其中許多人成為專家學者及各個領域的杰出人物。

  解放軍藝術學院舞蹈系盡管與以上三所院校相比,創建時間略晚,但在培養舞蹈人才方面同樣做出了不可磨滅的貢獻。解放軍藝術學院舞蹈系始建于1960年9月,它擔負著為全軍專業藝術團體培養舞蹈演員、舞蹈編導、舞蹈師資和從事軍隊舞蹈藝術研究的任務,設有藝術學碩士、舞蹈表演和編導本科、舞蹈表演中專和在職教育培訓4個教學層次。2017年,解放軍藝術學院更名為“國防大學軍事文化學院” ,繼續保留了舞蹈專業。舞蹈系在過去50多年的發展中,始終堅持課堂教學與舞臺實踐相結合,民族風格、時代精神與軍隊特色相融合的教學理念,逐步形成了基本功扎實、教學思路清晰、軍隊特色鮮明的教育體系。在軍旅特色的教學實踐中,充分發揮軍隊院校所具有的集思想教育、藝術教育、紀律教育等于一體的綜合性人才培養模式的優勢。幾十年如一日,舞蹈系為軍隊和地方培養了兩千余名舞蹈表演、編導和師資人才,其中舞蹈家有金星、王迪、邱輝、張蓀、谷亮亮、玉米提等,著名編導有應志琪、華超、陳惠芬、王勇、劉晶等,創作演出了《小溪江河大海》 《紅藍軍》 《一片羽毛》等大批優秀劇目。

  70年來,中國的舞蹈教育事業迅速發展。據不完全統計,目前國內有200多所藝術院校開設了舞蹈教育相關專業,百余所綜合類院校開設了舞蹈課程,從某種意義上說,中國舞蹈高等教育的拓展與普及不僅滿足了舞蹈愛好者學習的基本需求,也為舞蹈高等教育的發展開辟了新路徑。

  舞蹈教育水平代表了一個國家的舞蹈文化水平,我國舞蹈教育的蓬勃發展必然離不開教育工作者的辛勤耕耘。70年間,一代又一代的舞蹈教育工作者,他們以堅誠的態度為舞蹈殿堂打下堅實的地基,我們不該也不能忘卻默默奉獻的他們,盡管其豐功偉績非一筆紙書能夠記錄完整,但擇一二之人用以凸顯我國70年來舞蹈教育事業的厚度也足以服眾。如新中國成立初期構建中國舞蹈學科建設的吳曉邦,普及拉班舞譜的北京舞蹈學校首任校長戴愛蓮,北京舞蹈學校芭蕾學科創建人曲皓,致力于中國古典舞教學體系建設的李正一、唐滿城,另辟蹊徑挖掘“古典舞蹈”的孫穎,開拓中國古典舞視域繼而搭建敦煌舞派的高金榮,探索民間舞動律規律發明“元素教學法”的許淑英等等;時至今日,在舞蹈創作教學領域頗有建樹的王玫、張建民、張守和等;在舞蹈史論教學方面獨當一面的知名學者如劉青弋、歐建平、江東、王寧寧、茅慧等。正因一代代舞蹈教育工作者們的共同努力,終于在這70年里,將中國舞蹈教育推向空前的高度,將中國舞蹈教育嵌入了整個五千年的中華文明史上。

  舞蹈創造的堅定

  回眸新中國舞蹈70年,舞蹈藝術逐漸走出了一條在堅持“守正”的基礎上力求“出新”的發展道路。

  當代舞的發生發展可謂構建出一個不同于世界其他各國的舞蹈樣式,多元一體的藝術品格顯示出它寬廣的支脈與超強的生命力。從1947年肖向榮帶領東北民主聯軍政治部宣傳隊建立了一支專業性舞蹈隊開始,舞蹈隊中那些充滿戰斗氣息的舞蹈表演便烙上了傳統民間藝術的印記,可以說,這是奠定當代舞藝術風格的發端。20世紀50年代至70年代,由中國軍隊專業舞蹈工作者們創作和演出的舞蹈作品,呈現出廣泛吸收中國民間舞、中國古典舞和芭蕾舞藝術特色的發展態勢,當代舞的觸角繼續延展,成為新中國舞蹈不可或缺的組成部分,同時又具有相對明確的獨立性。這種獨立性不僅表現在自身的藝術品格,還有自成體系的創作風格。70年代,當代舞創作恢復活躍,以革命與浪漫、光榮與夢想繼續塑造部隊主體形象的風采。80年代的舞蹈創作思想活躍,打破了以往確立的一些重要標準,具有先鋒性質的舞蹈作品開始試圖淡化故事情節,抽離生活事件,打破傳統舞蹈風格的純正性,這無疑是受到當時現代藝術思潮的影響。當代舞的多元一體特性必定不會放棄對現代性觀念的嘗試,所以在80年代的當代舞創作中如何塑造藝術形象可謂第一要事。90年代,中國舞蹈“荷花獎”創立,當代舞以平等合理的身份參與到專業比賽和競爭中去,題材范圍也從部隊舞蹈擴展到表現當代社會生活、弘揚優秀主旋律的舞蹈作品。新世紀以來,當代舞繼續蓬勃發展,其深受當下社會意識形態的影響,亦汲取中國傳統藝術觀念的養分,在自覺擔負著“文以載道”的重任時,弘揚社會主義核心價值觀才是它的初心。

  1942年毛澤東在延安文藝座談會上的講話,掀起了深入生活和向民間藝術學習的熱潮,“新秧歌運動”的興起以及邊疆音樂舞蹈大會的舉辦揭開了中國民間舞蹈復興的序幕。50年代至60年代,民族民間舞創作以提取民俗舞蹈韻律為素材,運用“風格化動作”創作出不同于民俗舞蹈的新風貌。80年代至90年代,民族民間舞蹈工作者開始注重從民族文化底蘊中挖掘富有民族精神的素材予以加工創造。直至當下,民族民間舞蹈創作在受現代藝術思潮影響的同時,積極體悟習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神,不斷尋求新鮮舞語并堅持觀照現實題材,這已然成為民族民間舞蹈發展的主流路徑。

  1956年北京舞蹈學校第一屆中國古典舞學生教學工作的開展到1960年“大綠本”的問世,為中國古典舞教學體系的確定打下了堅實基礎。十一屆三中全會召開后,北京舞蹈學校升格為高等學府,中國古典舞教學訓練發展到超越技術層面的高度,開始探索符合本民族的美學特征和藝術規律的訓練體系。伴隨著新千年的鐘聲,中國古典舞進入了百花競放的發展階段,美學層面出現了多元化態勢,呈現出多元共生的中國古典舞文化,如以孫穎為代表的漢唐舞學派、高金榮提出的敦煌舞學派、馬家欽從昆舞種凝練出的昆舞學派等,與以上學派相關聯的學術理論也隨之而來,中國古典舞的實踐與理論交融凸顯出中國古典舞者們在審美層面的文人氣質與情懷。

  中國舞劇發展在吹響探索民族舞劇號角的那刻起,便從未停止它前進的步伐, 70年間共創作了1200余部舞劇作品,堪稱世界之最。1950年由戴愛蓮先生創作的《寶蓮燈》,標志著新中國舞劇事業的起步;1957年《寶蓮燈》和1959年《魚美人》的相繼首演,標志著新中國現當代舞劇創作開始進入全新的發展階段;“紅白”兩劇(《紅色娘子軍》《白毛女》 )和70年代創作出的享譽五洲的《絲路花雨》 ,厘清了新中國舞劇藝術發展的探索階段。80年代以來,中國舞劇進入創作繁盛期,在創作數量、題材選擇以及風格樣式方面達到前所未有的高度。在中國舞蹈荷花獎舞劇舞蹈詩評獎和全國舞蹈展演中涌現了大量的優秀舞劇作品,如《阿詩瑪》 《媽勒訪天邊》《閃閃的紅星》 《風中少林》 《水月洛神》 《永遠的熱西麥甫》《倉央嘉措》《杜甫》 《永不消逝的電波》 ……在新中國舞蹈發展70年的歷程中,舞劇事業的發展無疑為廣大觀眾提交了一份滿意的答卷。

  中國芭蕾舞先驅者戴愛蓮先生曾在20世紀40年代傳播了芭蕾藝術的種子,并在新中國成立后為發展芭蕾藝術做出了卓越貢獻,她用歐洲之所學編創了芭蕾舞《森林女神》 ,讓芭蕾藝術第一次進入國民的視野。50年代,隨著國民經濟的恢復與發展,文化建設也呈現出良好的發展勢頭,芭蕾藝術在中國真正興起和發展起來,以戴愛蓮先生為代表的芭蕾藝術家們積極倡導在新建的歌舞藝術表演團體中,將芭蕾藝術作為培訓演員的必修課,并積極投身于芭蕾創作實踐環節中去,力求探索用芭蕾舞作品為新中國和人民的事業服務。1950年,由歐陽予倩編劇,戴愛蓮等集體編創的大型芭蕾舞劇《和平鴿》 ,標志著新中國舞蹈史的舞劇藝術事業的正式起步。1954年,北京舞蹈學校的建立,設立了芭蕾舞劇科,以古典芭蕾的嚴謹規范和高難度技巧培養演員,并把課堂和舞臺緊密結合,培養出一批能夠勝任各種角色的芭蕾舞蹈人才。1959年,北京舞蹈學校實驗芭蕾舞劇團成立,這是中國有史以來第一個專業芭蕾舞團。次年,上海舞蹈學校成立,開拓了芭蕾事業的新局面。60年代,中國第一代芭蕾舞蹈藝術家在“百花齊放推陳出新”“古為今用洋為中用”的文藝方針指導下,以中國自己培養的專家復排和演出了多部外國芭蕾舞蹈作品。同時,一批從民族舞蹈轉向芭蕾專業的經驗豐富的藝術家和編導,在遵循“革命化、民族化、群眾化”的道路上,創作和演出了反映中國人民斗爭生活的兩部大型芭蕾舞劇《紅色娘子軍》 《白毛女》 ,使芭蕾藝術真正在中華大地上生根開花。改革開放以來,在現代藝術思潮的影響下,中國芭蕾蓬勃發展的新階段開始了。1978年,中央芭蕾舞團恢復原名,隨之掀起一陣《天鵝湖》的熱潮。進入80年代,三大舞團相繼建立,創作了大量的現實題材作品,如《覓光三部曲》 。總體而言,新時期芭蕾藝術以更開放的眼光,面向世界廣泛吸收、借鑒,而不只局限于單一的俄羅斯學派的影響,陸續有來自英國、法國、德國、瑞士、加拿大等國的著名芭蕾藝術家以友好交流的形式傳授技藝。

  20世紀50年代,《一個新舞蹈訓練體系的擬定》的發表,無疑給中國舞蹈教育帶來新的教育思路和教學方法,但由于現代舞的文化屬性,并沒有在中國舞蹈這片土地上取得足夠的發展空間。改革開放以來,中國現代舞崛起。80年代后期,廣東舞蹈學校校長楊美琦創建了“廣東舞蹈學校現代舞實驗班”,90年代初成立了中國第一個現代舞團——廣東現代舞團。與此同時,北京舞蹈學院舉辦了第一個現代舞短訓班,并設立了現代舞研究室。新千年以來,中國現代舞在接受西方現代舞的過程中每在變形中接受,在接受中變形,逐漸進入本土整合期。以1996年北京現代舞團成立為標志,中國現代舞保持了獨立的民族精神以及對傳統的普遍認同,在創作方面主要體現在真實挖掘普通人的心理體驗,向都市生活靠攏,注重將西方現代舞編舞理念與中國傳統藝術形式相結合。

  “與時代同行”,可以說是對新中國成立70年來舞蹈藝術發展的最佳詮釋。70年,于人的一生而言足以蓋棺定論,但新中國舞蹈發展依然還在青春的路上。回望歷史是為了更好地面向未來,讓我們緊密團結在以習近平同志為核心的黨中央周圍,以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導,堅定文化自信,充分發揮舞蹈藝術在當代文化建設中的重要作用,為建設社會主義文化強國而努力奮斗!

  (作者系中國舞協分黨組書記、駐會副主席)

作者簡介

姓名:羅斌 工作單位:中國舞協

職稱:分黨組書記、駐會副主席

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:劉思彤)
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